如果每位藝術家的作品中，都存在著一種與他人迥異的基因，那么，作為一名擅長填詞的書法家，沈尹默先生的書法作品里，便總能透出一絲長短句中古雅的悶趣閑愁。
沈尹默作書如其作詞，無論在形式還是在內涵上，都嚴格依循古人之法，而講究中鋒用筆，追求點畫的姿態，這對于民國書壇來說可以算作一股強勁的逆勢，在碑學繁榮近百年后，沈尹默的出現無疑是帖學的一次復興。不過沈老對于書法理論中碑學、帖學的理解并不是片面的、割裂的(這點對于今人也有很大啟發)，他在著意于晉、唐、五代、宋等各時期名家手札、墨跡的同時，對于魏碑、唐碑和北朝墓志同樣用功尤精。這種對于書法史相對全面的理解和認識，成就了沈尹默在當時書壇的地位，也塑造了他獨特的藝術風格。
在2013秋拍征集進入尾聲之際，保利有幸匯集八十余件套沈尹默先生作品，舉辦《秋明室故紙——沈尹默與他的朋友們》展覽，并以此為基礎，在秋拍中籌備沈尹默書法專場。開幕時間：2013年11月7日下午3時；展覽時間：2013年11月7日—11月11日；展覽地點：保利藝術博物館10層。
沈尹默 行書《燕子龕遺詩》手卷 水墨紙本 手卷 1921年作 32×1757 cm
沈尹默 行書《燕子龕遺詩》手卷(局部)
沈尹默 臨十二月貼·自作詩 水墨紙本 立軸 32×49 cm;28×49 cm
沈尹默 魏碑五言聯 水墨紙本 立軸 130×30 cm
沈尹默 臨帖 水墨紙本 冊頁 34×18 cm
沈尹默 行草自作詞 水墨紙本 鏡心 31.5×593 cm
沈尹默 紅色里程碑 水墨紙本 立軸 50×43 cm
沈尹默 行書歐陽修論書 水墨紙本 冊頁 32×45 cm
沈尹默 春蠶詞 水墨紙本 冊頁 26×32 cm
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