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      黑橋的日與夜:藝術之花盛開在垃圾堆上

      2015-04-16 16:43:48

      來源: 中華國粹在線 作者: 艾華

      在北京黑橋村被環形鐵路包圍的1.93平方公里土地上,生活著近千名藝術家,其中70%是年輕藝術家。他們是城市邊緣的“外來人口”,一邊忍受燒煤停水,一邊享受觥籌交錯。

      開放的卡拉OK空間,MV投影打在破舊的小面包車身上,廉價而迷幻的燈箱招牌偏隅一角,被垃圾鋪滿的河道貫穿整個空間……這些觸碰得到的場景與墻上的油畫相呼應,營造出一個魔幻現實主義空間。

      冬天的北京,空氣里有股霧霾混雜著煤灰的腐朽味。黃敏個展“黑橋村:一種微觀敘事”在位于南皋村的在3畫廊舉辦。畫廊藏在北京塑料三廠里,工廠結構和798相似,但這里的創意園區剛剛起步,零星的藝術機構和畫廊在被車間和員工食堂包圍的空間里很不顯眼。

      展廳內,藝術家和他的藝術圈朋友衣著光鮮,彼此寒暄。隔壁,一個德國藝術家的影像展同期開幕,外國人擠滿了展廳,源源不斷的紅酒被抬進去,他們舉著高腳杯相互祝賀,行貼面禮。

      兩個展廳的對面是塑料三廠的食堂。晚上5點,穿著藍色工裝的工人正在食堂吃晚飯,對于外面的熱鬧,他們并不感興趣,或者,早就習以為常。

      吃完飯,他們中的一些人會在畫廊周圍轉轉。德國人的東西他們看不懂,黃敏的“黑橋”就在隔壁村,那景象他們熟悉,有些員工的家甚至就安在黑橋。于是,展覽現場就出現了有趣的一幕:穿著藍色工裝的中年女工手里拿著還沒吃完的半塊饅頭,邊咀嚼,邊參觀展覽,并在某些熟悉的場景前多停留一會兒。

      相同的錯位和混搭,無時無刻不出現在黑橋村。被環形鐵路包圍的1.93平方公里上,村民不足2000人,流動人口愈7萬,藝術家近千人,黑橋村是當下中國藝術家生存狀況的縮影,也是一個被北京城遺忘的角落。

      從黑橋到798,成了黑車司機最熟悉的路線。

      這是黃敏第一次覺得,自己的藝術離普通人的生活如此貼近。這種貼近是地理上的,也是心理上的。作品的主題“黑橋村”是黃敏的黑橋村——2008年,她和先生馬軍把工作室搬到了這里。“黑橋村”也是廠工、農民工和村民的黑橋村,那是他們在日益膨脹的北京城里最后的歸宿。

      五年前,黃敏和馬軍的工作室在費家村,那是一個獨立的藝術區,與周邊的村子相分隔。但2008年前后,北京城內的很多藝術區突然拆遷,費家村也不例外,他們只好重新尋覓工作室。東營、北皋、長甸……他們把當時活躍的藝術區看了個遍,最終選擇了黑橋。

      黑橋好在便宜,可以租下足夠大的空間。壞在垃圾漫天,沒有路燈,連條像樣的柏油馬路都沒有。

      天氣好時,站在黑橋的主干道上,可以遠遠地望見白色的望京SOHO。從村里打一輛黑車,15分鐘就可以到達798藝術區,這是黑車司機最熟悉的駕駛路線。2008年之后,越來越多藝術家搬到黑橋,其中,剛離開美院不久的年輕藝術家占到近70%。

      和798、草場地等老牌藝術區不同,黑橋的藝術區成點狀分布,大大小小的區域有六七個,散落在民房和倉庫之間。黃敏和馬軍所在的光華藝術區是黑橋村最早的幾個藝術區之一,這里還住著藝術家鐘飆,他那1000平方米左右的工作室里有工作區、生活區和一個自己設計的花園。2009年,他在村里舉行的那場大party至今是黑橋村津津樂道的傳說。

      二道八號院是黑橋規模最大的藝術區,和粗放型經營的其他藝術區不同,二道八的老板在藝術區里修了籃球場和人工湖,每戶工作室門前都有一個小小的院子。

      馬東利就是這168戶藝術家之一。在搬來黑橋之前,他的工作室在一處民宅里,畫了兩年,想畫大畫了,不得不尋找更大的空間。“正好馬軍推薦了黑橋。”馬軍是他在中國傳媒大學的任課老師,也是他在那所非美術院校里結識的為數不多的“可以聊聊藝術”的人。

      B區2號院住的是“川美幫”。2008年,四川美術學院畢業的張伊銘、何偉、趙波等師徒五人組團從蜀地搬到離當代藝術更近的黑橋村。他們租下整個B區,把它隔成幾個工作室,就此成了北漂。成都人喜歡酒吧,他們就在村里合伙開了一個,起名“藍房子”。這個不足100平方米的小酒吧在黑橋村的藝術圈里無人不知。不久前,黃敏也成為股東之一。

      “我琢磨了一下,要搞藝術,就從與最牛逼的藝術家做鄰居開始。”攝影師吳迪的工作室很好辨認,F區,門口立著個戴面具的模特,而他口中的牛逼鄰居就是藝術家張大力。吳迪是藝術圈的闖入者,他非科班出身,年過三十才成為職業攝影師。“和王慶松、張大力做朋友,讓我少走了10年彎路。”吳迪說。

      前段時間,有人放出工作室轉租的消息,消息一出立馬脫手。“早建好的這些工作室便宜,搶手得很。”吳迪說。

      所有工作室都建在農業用地上,嚴格算來,都是“違建房”。但至少,目前看來,黑橋是安全的。環形鐵路保護了它,開發商不愿進來,村委會對藝術家的入住也處于放任狀態。村民和開發商看到了商機,每天,破舊的民居和倉庫間都有新的工作室在生長。

      藝術家和打工者一樣,都是黑橋的“外來人口”。

      從法國到黑橋,從奧地利到黑橋,從德國大使館到黑橋,從798到黑橋……藝術家常常在有著天壤之別的生活狀態中轉換,練就了能屈能伸的本領。

      住在二道八號院的馬東利有一個微信群,群里有上百個藝術家,除了偶爾有人辦展會在里面吆喝一聲,他們幾乎不討論藝術。“有老鼠怎么辦”、“你們家停水了嗎”、“煤燒不熱啊”,生活逼著他們接地氣。

      到黑橋的第一年,馬東利自己燒煤,大半夜披著衣服跑到室外,學著老鄉的樣子拼命加煤,卻怎么都燒不旺。風一吹煤灰全揚到臉上,狼狽不堪。“終于忍不住了,第二年開始雇人燒。”

      二道八號院門外就是村里的主干道,馬路兩旁立著一個個粉色的小房子,最初以為是藝術區前的保安亭,走近才發現,房子里堆滿了烏黑色的垃圾。垃圾被焚燒,黑色的煙從粉色的房子里冒出來,和霧霾混在一起。

      黑橋的自來水嚴重不符合飲用水標準,村民和藝術家都知道。吳迪常年和綠色和平組織合作,他有檢測自來水水質的設備傍身。從水龍頭涌出的帶著氣味的地下水只能用來洗衣服,村里的桶裝水公司生意興隆,一個電話打過去,十幾分鐘就能送到。“30塊一桶的用來喝茶,10塊錢一桶的用來做飯。”吳迪說。

      夜晚打車去黑橋要和出租車司機斗智斗勇。先到望京,再到草場地,最后再坦白,告訴司機到黑橋村。男司機會抱怨,女司機會害怕,乘客滿心僥幸。

      村里有三趟公交車,那是村民和打工者的交通工具。村中華聯超市對面常年停著一排黑車,每個藝術家都有幾個相熟的黑車司機的電話,方便自己,也方便來訪的朋友。

      黑車司機老陳是村里人,在村口等活幾年了,他清楚地知道各個藝術區的具體方位,甚至有個別能叫得出名字的藝術家。他知道那個住在光華藝術區的鐘飆很有名,總有記者和穿著奇形怪狀的男人女人去拜訪他。至于他是搞什么藝術的,老陳不知道,也并不關心,因為他們是“另一個世界的人”。

      藝術家和普通百姓生活在同一區域內,卻是毫不相干的兩類人。他們有各自的圈子,去不同的餐館吃飯。藝術家白天睡覺,晚上狂歡或者創作,普通百姓白天工作,晚上睡覺或者失眠。

      除了黑車司機和靠藝術家賺錢的人,村里沒多少人關心藝術家的生活。在當地派出所的職責范圍里,藝術家和打工者沒有區別,都不過是“外來人口”。

      在關于黑橋的社會新聞上,為生活環境發聲的藝術家失去了名字。他們是許先生、包先生、王先生,別管你是行為藝術家、雕塑家還是油畫家。

      村里有唯一一所小學——紅旗小學。這所農民工小學里有一位“掃地僧”陳師傅。兩年前,陳師傅開始在學校的各種宣傳單背面畫畫。他負責給學生和老師做飯,每天十一點之后睡覺,早上三四點起床,他用睡前的時間畫畫。葛優、李嘉誠、余秋雨、左拉、裴多菲、撒切爾……陳師傅畫的都是些與生活遙遠的人物。

      黃敏在準備展覽時發現了他,把他和紅旗小學學生的作品列入了展覽計劃。現在,陳師傅偶爾會去黃敏和馬軍的工作室看看,他想跟黃敏學畫油畫。陳師傅壓低聲音悄悄地說:“但說實在的,給學校工作,哪敢大張旗鼓搞自己的事啊,還是等到退休以后吧。”

      年輕藝術家聚集在黑橋尋找機會,既熱血又迷惘。

      黑橋和其他成熟的藝術區不同,區域內沒有有規模的畫廊和藝術機構。“我們說要有空間于是就有了空間”、“分泌場”、“OFF空間”,和2014年剛剛起步的“ACTION空間”等幾個非營利性空間是黑橋近兩年的亮點,也是很多默默無聞藝術家的平臺。

      “我們說要有空間于是就有了空間”策劃的“夜走黑橋”是2013年藝術圈的焦點事件之一。這個由崔燦燦發起的項目吸引了包括艾未未、趙趙、劉錚、王音在內的40多位藝術家參與創作,黑橋因“夜走”而知名度大增。

      奧地利藝術家Bianca五年前來到中國,一到中國就扎進了黑橋,不久后又成了黑橋藝術家何偉的女朋友。和多數常駐中國的國外藝術家不同,她的創作不包含任何中國元素,那些圖案和色彩是屬于歐洲的。

      但她和藝術家Anna Hofbauer共同創辦的“OFF空間”卻和中國發生著關系。五年來,許多國內外藝術家在這里辦過展覽。前幾年,所有展覽的經費都是Bianca和伙伴兩人解決,去年開始,她們得到了來自奧地利官方的基金支持。

      做“ACTION空間”一年,錢龍越發感受到了黑橋村不同于以前的“緊張”。這種緊張的氛圍和感受來自環境,也來自藝術家自身。年輕藝術家聚集的地方,有夢想,有熱血,同時,也有迷惘和焦慮。

      2013年,楊松從中央美術學院雕塑系畢業。畢業前,他靠在學校時“接活”的錢和同學一起租下了黑橋的一間工作室。“當時就覺得,牛逼的藝術家生活就要開始了。”楊松臉上還有當時的興奮。和大多數渴望成為職業藝術家的美院學生相比,楊松是幸運的,他的影像作品《蛻》受到關注,其他作品也偶有銷售。“可以靠賣作品養活自己了。”楊松說。

      黑橋有張大力,還有孫原、彭禹夫婦,也有馬軍、黃敏夫婦和吳迪這樣的藝術圈中產階級,但更多的是需要機會和正在尋找機會的年輕藝術家。

      非美院出身,馬東利沒有美院老師和前輩的幫助,他甚至覺得,自己從未真正融入這個圈子。剛到黑橋時,他主動社交,出席飯局,也參加其他藝術家組織的牌局。“誰知道玩牌就真的只是玩牌,從來不聊藝術,慢慢地就不參加了。”馬東利說。

      最迷惘的時候,他很媚俗地去騎行川藏。這趟艱苦的旅程對于他來說,除了多些談資,幾乎毫無幫助。“現在盡量認識些策展人,讓馬軍老師多幫幫我,也只能慢慢來了。”

      B區2號院的“川美幫”來北京后創作風格都發生了很大轉變。張伊銘和何偉從寫實變成了抽象,趙波從符號化的波普變成寫實。

      張伊銘偶爾會懷念在四川和重慶的好日子。2008年之前,中國油畫市場正如日中天,有寫實傳統的川美油畫系屢屢有人賣出高價。“活得跟個大爺似的。”張伊銘說,那時候,他中午起床,下午畫畫,晚上就去吃飯喝酒,活得醉生夢死。

      來北京后不久,何偉和簽約的一家重慶畫廊解約了,失去了穩定的收入來源。手頭的創作持續了兩年,未參加過展覽,也沒賣出過一幅作品。“實在沒錢了就去接點裝飾畫的活。”何偉說。隨著年齡的增長,他偶爾會陷入憂郁,憂心創作,也焦慮生活。

      “黑橋像麻辣燙,各種材料都混在一起了。”已經移居京旺家園的藝術家厲檳源說,他不喜歡工作室,空間太大,人消失在堆成山的創作材料中,太過孤獨。如今,他的創作方式已經不需要一個固定的工作室了。

      厲檳源并不懷念讓他在藝術圈站穩腳的黑橋。在那里,因為極度的無聊,他把黑橋的鞭炮聲帶去798(《來自黑橋的炮聲》2011),向遍布垃圾的臭水溝放焰火(《臭水溝的春天》2013),也在望京街頭裸奔。

      2014年的最后一個周末,藍房子酒吧放映了本年度的最后一部電影,電影的中文譯名是《豆腐人生》。故事有一個完美的結局,豆腐店老板永吉一生執著于做豆腐,經歷了挫折和失敗,最終收獲了圓滿的家庭和事業。

      這是一個寓言,溫暖著手捧豆腐的黑橋藝術家


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